杰克·安托诺夫和男性制片人的无情阴影

洛德和杰克·安托诺夫在2017年《周六夜现场》表演《责任》
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2014年,泰勒·斯威夫特变身流行天后1989Jack Antonoff在现场报道。他又去了那里,帮她合写《坏女孩》声誉在2017年。作为制片人,他和圣文森特的安妮·克拉克合作过极简主义钢琴流行为了她2017年的记录Masseduction和洛德一起录制了她的传奇专辑情节,也是莎拉·巴雷勒斯的商业版《勇敢》的部分原因。据报道他和卡莉Rae Jepsen(再一次),南方小鸡的,现在拉娜德雷

安托诺夫是被人遗忘的乐队Fun的一员。该公司最受欢迎的作品是2011年的作品“我们还年轻,”但现在他经常被定位为许多女性艺术家的音乐如此伟大的原因。他被称为你最喜欢的流行歌星的“秘密武器”由干草叉和“千禧一代流行斯文加利”的作者《名利场》他的崛起尤其鼓舞人心,《GQ》曾经建议过,因为他身体上和声音上都不行就像典型的流行音乐制作人。“流行音乐的本质已经发生了变化:那些长相、思维和声音都像杰克·安托诺夫(Jack Antonoff)的人被允许以最高水平参与创作,”一个概要文件这似乎意味着,安托诺夫的极客风格和独立音乐的真诚,与那些以作家和制作人的身份进入这个行业的油腔滑气的流行音乐制作人截然相反。

尽管他的声望不断上升,但他的无处不在确实令人恼火。这足以证明这篇文章的合理性Noisey帖子:“杰克·安托诺夫,你离南方小鸡远点”,整个身体都在“不不不不”。因为尽管安托诺夫可能会受到我们喜爱的艺术家的高度青睐,被宣传(通常是通过音乐评论家)作为一个全新的流行音乐制作人,并与对女性有着独特的尊重,但他不可避免地最终消耗了他们大量的注意力。十月下旬,他出现在拉娜德蕾伊在布鲁克林的苹果活动上表演了《如何消失》。后《GQ》在采访他时,他们的简介中有这样一句话:“他还在写杰克·安托诺夫的歌——只是现在刚好被洛德这样的人唱了。”洛德不同意这种描述:“我知道有一种方法来描述我所做的个人和有技巧的工作,结果是‘唱杰克·安托诺夫的歌’。”她写在一条现已被删除的推特上。

这是传统的工作方式。由女性创造而由男性创造的流行音乐史常常被抹去。女性可能是她们音乐的明星,她们的歌曲中只列出了她们的名字,但为她们写作、制作或混音的男性,即使是作为合作对象,也被视为引导她们的木偶(在最糟糕的情况下,甚至是斯文卡瑞斯);菲尔·斯派特给罗内特,马克斯·马丁给布兰妮·斯皮尔斯,提姆巴兰给阿莉娅,卢克医生给凯莎。

有一种根深蒂固的假设,尤其是在流行音乐领域,认为女性不需要为她们的热门歌曲负责,她们背后有一个流行歌曲创作团队。女性艺术家,从泰勒•斯威夫特比约克小姑娘艾略特当听众和评论家选择把大部分创作过程归功于房间里的男人时,他们不得不为自己在音乐创作中扮演的角色而奋斗。“一个人怎么能成为自己的旋律、故事和文字的‘发声缪斯’呢?”抹胸反应中写道和2013年对她专辑的评论真正的他把索朗格比作海因斯的缪斯(索朗格被认为是每首歌的作家和制作人)。虽然安托诺夫远不是最恶劣的违法者,但他仍然是一名主要与女性艺术家合作的男性制作人,他作为制作人的风格不可避免地覆盖了与他合作的女性的作品。

洛德《绿光》音乐录影带

安托诺夫的作品有相当一部分很棒。泰勒·斯威夫特的《I Wish You Would》被严重低估了,第五和谐乐队的“毒品”应该出现在专辑里,而不是b面,我现在听到这句话还是很兴奋“绿灯”在公共场合。但我想说的是,他制作风格一成不变的本质,让他的很多音乐陷入了停滞、过时的光芒之中80年代怀旧流行音乐几年前的音乐。他也倾向于用一种干净的,钢琴民谣的方法,就像他愿意把动作平滑技术应用到那些可能不需要它.当情节剧我下定决心要创造一项记录1989, Lorde的名字被抹去了惊喜发现我还能听见她的

我下定决心要抹去洛德的记忆,不是因为我觉得她能轻易消失,而是因为以前女性艺术家身上发生过太多这样的事。安托诺夫在很大程度上被宣传为打破这种刻板印象的制作人。他是流行音乐中的“好人”(你妈妈会喜欢的人,《纽约》杂志一次指出),这个行业才刚刚开始公开考虑流行音乐制作中嵌入了多少厌女症。人们很难不把最近安托诺夫的成名与卢克博士的陨落联系起来,并把他视为黑暗行业中一丝男性尊严的象征。他不仅是一个好人,还明确表示他关心女性的艺术。“我总是想听女人唱我的歌。安托诺夫告诉Pitchfork网站。“这和性无关——我是异性恋,但这不是从任何地方来的。这只是一种安慰。”

去年,他告诉《卫报》“我一点也不觉得自己像个女人。我觉得自己很男性化。但当我写作时,我不会想到卢·里德(Lou Reed)或鲍伊(Bowie)。我想到了凯特·布什,Björk,菲奥娜·艾波。我总是被那些极其诚实的女艺术家所吸引。对我来说,这比某些男性歌曲作者引导你走的那些奇怪的道路更有吸引力,他们隐藏和掩盖了情感。”

接受采访时纽约时报促进情节剧洛德在接受记者采访时表示,当她把《绿光》给拥有近乎文艺复兴式完美技术的制作人马克斯·马丁(Max Martin)播放时,马丁告诉她这首歌“写错了歌”。这并不完全是对洛德的侮辱,只是突显了她是多么认为安托诺夫是一个松散的音乐伙伴,不像其他男人。

或者他真的不像其他人?虽然我经常觉得安托诺夫不是一个典型的流行音乐制作人,但音乐媒体对待他的方式感觉就像是对老派制作人动态的另一种盲目崇拜。你不能自信地一笔勾销情节剧就像你不能把他与拉娜·德雷(Lana Del Rey)、圣文森特(St. Vincent)或其他艺术家的合作当成是女人唱的“他的歌”一样——但当一个男性制作人选择成为名人时,就会出现这种假设。而且,当你考虑到这个行业的成功女性仍在努力像男性那样树立自己的天赋(坦率地说,因为她们很快就会得到肯定的奖励),你就会想,安托诺夫的合作者们是否会因为他更大、更少地后退一步而受益。

不管他有多好,有多受人尊敬,或者是一个很好的盟友——尽管他可能没有意识到——安托诺夫在流行音乐中占据了历史上的权威地位。即使安托诺夫是一个不知情的参与者,但当他与女性合作时,他所处的体系本质上总是会授予他流行策划者的地位。女性最终是作品的作者,但往往被视为创作对象。安托诺夫在讨好媒体时谈起他与泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)、洛德(Lorde)或圣文森特(St. Vincent)的合作时的那种兴奋,可能是出于好意,但与他合作的女性最终不得不加班加点才能获得作者身份。

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不应该强迫任何人最小化自己在协作努力中的角色,就像不应该让任何人独享协作工作的功劳一样。问题不在于安托诺夫,而在于媒体对他的报道。