杰克安东尼夫和男性生产者的无情阴影

在SNL,2017年表演“责任”的领域和杰克Antonoff
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当泰勒斯威夫特转变为2014年的一名皇家流行公主1989年,杰克安东尼夫在那里。他再次在那里帮助合作写下她的坏女孩名声2017年。作为制药商,他与圣文森特的Annie Clark合作极简主义钢琴流行为她的2017年记录批准凭借她更大的专辑Melodrama,部分原谅SaraBarilles的商业完美耳虫“勇敢”。据报道,他曾与之合作克莱雷杰西(再次),迪克西小鸡, 现在lana del Rey

安东尼off玫瑰是一个主要被遗忘的乐队乐趣的成员。,其最大的打击是2011年“我们还年轻,”但现在他经常定位为许多女艺术家的音乐如此伟大的原因。他被称为你最喜欢的流行明星的“秘密武器”通过干草叉和“毫不期歌svengali”虚荣博览会他的兴起特别鼓舞人心,GQ.曾经建议,因为他没有身体和声学类似于典型的Pop生产商。“流行音乐的本质已经发生了变化:看起来像杰克安东尼夫的人,允许在最高水平上参加它的制作,”配置文件从今年早些时候阅读,这似乎暗示安东尼OFF的令人讨厌的风格和独立的诚信是直接反对穿过该行业的光滑的流行制造商,这些人完全是作者和生产者。

尽管他的突出突出了,但有一些东西令他难以置信的烦躁不知情。这足以让这样的保证文章默认的帖子:“杰克安东尼夫你远离迪克西小鸡,”整个身体是“不别无地”。因为当我们喜欢的艺术家之间的艺术家可能受到高度青睐时,促进(通常通过音乐批评者)作为一个新的流行制造者,并且盟友对女性的独特尊重,他不可避免地冒着很多散光。10月下旬,他似乎旁边Lana de.L Rey在布鲁克林的一个苹果活动中表现了“如何消失”。后GQ.采访了他,他们的个人资料包括这条线,“他还在写杰克安东尼歌曲 - 他们刚刚被耶和华这样的人唱歌。”主领导地发出了表征:“知道有一种方法来描述我所做的个人和熟练的工作,我已经开始了”歌唱杰克安东尼歌曲“”她写了在现在删除的推文中。

传统上是它如何工作。由女性制造但由男性产生的流行音乐的历史通常是擦除之一。妇女可能是他们的音乐之星,他们的名字独自列出他们的歌曲,但是为他们写作,生产或混合的人,即使是合作,也被视为指导他们的木偶(以及在最糟糕的情况下,svengalis);Phil Spector到Ronettes,Max Martin到Britney Spears,Timbaland到Aaliyah,Luke博士到Kesha。

有很长的烘焙假设,特别是在流行音乐中,妇女对他们的命中不负责任,并在他们身后有一个流行歌曲作者的团队。妇女艺术家,来自泰勒斯威夫特Björk.Missy Elliott.,必须在自己的音乐制作中争取他们的角色,因为听众和批评者选择将大部分创造性过程归因于房间里的男人。“如何成为自己的旋律,故事告知和写作的”声乐缪斯“?”solange.回应到2013年她的专辑审查真的,主要是由Dev Hynes的共同制作和共同编写,该雪山被称为Hynes的Mustange(Solange被认为是每个赛道上的作者和制作人)。虽然安东尼OFF远离最令人震惊的罪犯,但他仍然是一个主要与妇女艺术家合作的男性制作人,这是他作为一种生产者的触感,不可避免地填补他所作的女性的工作。

“绿灯”音乐视频

Antonoff的Productions的公平份额很棒。泰勒斯威夫特的“我希望你会”是极其低估的,第五和谐的“涂料”应该是专辑而不是B方,我仍然在听到时兴奋“绿灯”在公共场合。但我认为,他的生产风格的不变性质将很多音乐困扰着,在闪闪发光'80年代波普的怀旧波几年前的音乐。他也倾向于吱吱作响,钢琴 - 民谣方式,就像他对艺术家愿意施加运动平滑技术可能不需要它。什么时候Melodrama.被设置出来,我自己为自己的影子制成了1989年,是掠夺领域,而且是惊喜找我仍然可以听到

我为上帝的擦除而努力躲避自己,因为我以为她很容易消失,而且因为它在与女性艺术家面前这么多次发生。Antonoff在很大程度上被称为群众作为削减该刻板印象的制片人。他是一个流行音乐“好人”(你母亲会爱的人,纽约杂志一次指出)在一个行业中几乎没有开始公开估计,嵌入有多少厌音被融入流行音乐制作。很难不将最近与安东尼州的名人与卢克博士的堕落相连,并将他视为一个黑暗的行业的男性上的撕裂。他不仅仅是一个好人,他明确表明他关心女性的艺术。“我总是想听女性唱我的歌。我只是想和女人在一起,“安东尼夫告诉干草叉。“这不是性爱 - 我是异性恋,但它没有来自这样的地方。这只是一个舒适的事情。“

去年,他告诉守护者,“绝不能觉得一个女人。我觉得很男。但是当我写作时,我不会想到娄芦苇或鲍伊。我想凯特布什,Björk,菲奥娜苹果。我一直非常归于诚实的女性艺术家。这对我来说比许多奇怪的路径更具吸引力,那些男性歌曲犯罪者导致你的恐惧,那个隐藏和面具情绪。“

一个采访与之纽约时报促进Melodrama.主领说告诉记者,当她为生产的人Max Martin发挥“绿灯”时,他对技术完美有几乎是文艺复兴时期的,Martin告诉她它是“歌曲错乱不正确”。不是侮辱上帝的侮辱,但只有强调她认为安东尼人的一个不喜欢其他人的乐观音乐伙伴的侮辱。

或者他真的不像其他人?尽管我觉得安东诺夫不是一个典型的流行制作者的想法,但音乐媒体对待他的方式只是旧学校生产者动态的另一种迷惑。你无法自信地写下Melodrama.as a collection of Antonoff songs, just as you can’t write off his collaborations with Lana Del Rey, St. Vincent, or other artists as women simply singing “his songs”—but it’s these kinds of assumptions that happen when a male producer chooses to be a celebrity. And when you consider the fact that successful women in this industry still struggle to establish their genius in the same ways men do (because, frankly, they’re quickly rewarded the distinction in spades), you wonder if Antonoff’s collaborators would benefit from him taking a bigger, less vocal step back.

无论他是多么好,或尊重,或者是一个好的#盟友 - 以及他可能没有意识到的 - 安东诺夫在流行音乐中假设历史上有权威的职位。即使安东尼OFF是一个不知情的参与者,他也存在于一个系统中,始终将他授予他在与女性创造的合作中成为一个流行音乐硕士的位置,他们最终是他们工作的作者,但经常被视为主题。和安东尼州与泰勒斯威夫特或泰勒斯普夫特或圣文森特的合作谈到冒险出版社的眩晕可能会带来福明的媒体可能是最好的,但他的女性合作者最终必须加班到索赔作者。

流行文化记者,耶泽贝尔

讨论

Countessweasels.
Countessweasels.

没有人应该被迫在合作努力中尽量减少自己的角色,因为没有人应该索赔在合作中的工作中申请唯一的信贷。这个问题没有安东诺夫,但媒体覆盖了他。